High Life

品 80 #12 2017 年 9 月 “康城影展一直以来都珍惜并鼓励来自世界各地的年轻导 演透过自己的视角去找寻人类共通的东西，我认为这也是为何 他们一直致力于发掘新导演的原因。” 尽管是因剧情长片而名扬国际，但河濑花时间最多的还是 纪录片，且大多与其成长背景有着千丝万缕的联系。河濑出生 于奈良乡间，幼时父母离异。她由自己母亲的姨妈抚养长大， 与养母之间有着非同一般的感情。 河濑在奈良度过的童年时光对其职业生涯产生了巨大影 响。她早期的不少作品都带有自传性质，灵感也无一不是来自 其所熟悉的乡间景色。 她说，“我在奈良出生，对那里十分了解。或许我也可以 去东京或巴黎拍电影，但奈良是我其来有自的地方。只有在奈 良拍电影时，我才是那个最纯粹的我。” 河濑的家庭故事曾经成为其许多短片作品的主题，最具代 表性的当属1992年的《拥抱》及2001年的《在世界的沉默 中》。成年的河濑一度想要找到父亲，于是将寻亲之旅放入影 像，希冀借助电影去追寻一段不曾存在的父女关系。 当然，如今她早已从对童年的缺憾中走了出来。 她回忆道，“自拍完《拥抱》已经三十多年了。我不再时 时想着他，当然这并不是说我不再想他了。这段经历还在，没 有丢。我想很多人都有类似的体悟：有些经历不会被抹去，但 你可以将它放在一边了。” 河濑在其创作的纪录片中，常将摄影机对着养母、邻居、 儿子，甚至自己，引导观众跟随这些半自传的影像，走进极具 现实感的个人仪式及生活日常，刻意模糊记录与虚构的边界， 逐渐唤醒观影者本身的个人体验。 她笑言，“拍摄时很难提前计划，就像是要趟过一条有很 多石头的河，你无法去规划路径。只有踩上第一块石头，你才 知道下一步往哪走。 “于我而言，我必须在当下选出最佳方式——而这也意味 着，要有创造性。”